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Doze homens e uma sentença
(Sidney Lumet, 1957)
Com intepretação magistral de Henry Fonda, o drama judicial de Reginald Rose, originalmente peça de teledramaturgia - que também lida com a questão do preconceito racial - adquire, através de Sidney Lumet, uma dramaticidade bastante forte, apoiada na técnica televisiva de planos fechados e de cortes secos, quando 11 jurados estão prontos para condenar um jovem porto-riquenho sem provas cabais de sua culpabilidade. Nos anos 50, Doze homens e uma sentença - que de igual modo conta no elenco com Lee J. Cobb, e a fotografia de Boris Kaufman - causou boa/ótima repercussão.


BALAIO PORRETA 1986
n° 2960
Natal, 14 de março de 2010


EVA
Théo G. Alves
[ in Diário de Natal, 14/03/10 ]

sua costela ímpar
não o deixa dormir

ele a deseja:
seu corpo e seu banquete

à noite
ela completará seu corpo
outra vez.


POEMA ILUMINADO
Manoel Cordeiro

Penetrarei em teus sonhos
e, olho no olho, gozo no gozo,
com o suor de tuas lembranças
pintarei estrelas e alvoradas
de azul e malemolência.


OS FILMES FUNDAMENTAIS DOS ANOS 50
( 3 )

Uma rua chamada pecado (Kazan, 1951)
Uma aventura na África (Huston, 1952)
Assim estava escrito (Minnelli, 1952)
O capote (Lattuada, 1952)
Os vizinhos (McLaren, 1952), curta/animação
Salka valka / Noites de paixão (Mattson, 1953)
A um passo da eternidade (Zinnemann, 1953)
Os músicos de Gion (Mizoguchi, 1953)
Os corruptos (Lang, 1953)
Shane / Os brutos também amam (Stevens, 1953)
A estrada (Oswaldo Sampaio, 1953)
Tentativas de suicídio (Antonioni, 1953), curta
French Cancan (Renoir, 1954)
Sindicato de ladrões (Kazan, 1954)
Nem Sansão nem Dalila (Carlos Manga, 1954)
Lola Montês (Ophuls, 1955)
O homem do braço de ouro (Premiger, 1955)
Rififi (Dassin, 1955)
Conspiração do silêncio (Sturges, 1955)
Rio, 40 graus (Nelson Pereira dos Santos, 1955)
Ensaio de um crime (Buñuel, 1955)
Calabuig / Onde o mundo acaba (Berlanga, 1956)
Não esquecerei os mortos (Ichikawa, 1956)
O balão vermelho (Lamorisse, 1956), curta
Doze homens e uma sentença (Lumet, 1957)
Quando voam as cegonhas (Kalatozov, 1957)
A embriaguez do sucesso (Mackendrick, 1957)
Aquele que deve morrer (Dassin, 1957)
Kanal (Wajda, 1957)
Palavras ao vento (Sirk, 1957)
Ascensor para o cadafalso (Malle, 1957)
Os primos (Chabrol, 1958)
Os eternos desconhecidos (Monicelli, 1958)
O homem do Oeste (Mann, 1958)
O grande momento (Roberto Santos, 1958)
O homem do riquixá (Inagaki, 1958)
Um armário para dois (Polanski, 1958), curta
Intriga internacional (Hitchcock, 1959)
O mundo de Apu ([S] Ray, 1959)
Les 400 coups / Os incompreendidos (Truffaut, 1959)
De crápula a herói (Rossellini, 1959)
O rosto (Bergman, 1959)
Ervas flutuantes (Ozu, 1959)
Marcha de heróis (Ford, 1959)
Olhos sem rosto (Franju, 1959)
Verão violento (Zurlini, 1959)

Relembrando
OS MELHORES ENTRE OS MELHORES DOS ANOS 50

1. Hiroshima, meu amor (Resnais, 1959)
2. A marca da maldade (Welles, 1958)
3. Diário de um pároco de aldeia (Bresson, 1951)
4. Pickpocket (Bresson, 1959)
5. The searchers / Rastros de ódio (Ford, 1956)
6. Um condenado à morte escapou (Bresson, 1956)
7. A palavra (Dreyer, 1955)
8. Contos da lua vaga (Mizoguchi, 1953)
9. Rio Bravo (Hawks, 1959)
10. As férias do Sr. Hulot (Tati, 1953)
11. À bout de souffle / Acossado (Godard, 1959)
12. Morangos silvestres (Bergman, 1957)
13. O grito (Antonioni, 1957)
14. A carruagem de ouro (Renoir, 1952)
15. A princesa Yang Kwei Fei (Mizoguchi, 1955)
16. Johnny Guitar (Ray, 1954)

No próximo domingo:
Os filmes fundamentais dos anos 60
- 1ª parte -


DE QUANDO O QUARTEIRÃO É MUNDO
Sérgio Vilar
[ in Diário do Tempo, 11/03/10 ]

Sinto até calafrios quando ouço alguém se auto-afirmar um cidadão do mundo. Eu, apenas um passarinho de gaiola, acostumado às cenas e costumes da esquina. Deitado em rede, numa varanda minha, até imagino-me nas gôndolas de Veneza, tomando um café no Champs-Élyseés ou a passear nos becos milenares do Cairo. É que os desaventurados têm esse costume dos sonhos impossíveis, de mastigar a essência daquilo que poderia ter sido e não foi.

Digo isto, amigo leitor, porque li entrevista com a jornalista Glória Maria. Ela, que passou dez anos à frente do Fantástico e largou o programa para novas aventuras, foi indagada se sente falta da emissora. Dessas mulheres de essência cosmopolita, afirmou: “Saudade é palavra que só existe na língua portuguesa. Sou uma cidadã do mundo”.

E eu, aquele cara do outro quarteirão; aquele que apenas assiste o rapaz distraído derrubar os livros da moça para ali iniciarem romance de novela, me arrepio com a frase da jornalista. Sou um provinciano, preso mesmo aos quarteirões da vida que construí. Ora, querer mais que a infinitude do mar, os mundos dos livros ou a eternidade das amizades é mostrar-se ingrato com a vida. Uma vida, registre-se, longe daquela “vida besta” assistida dos sobrados das casas do interior, descrita por Drummond.

Se coleciono auroras em vez de postais é porque suspeito que a verdadeira vida reside mesmo na imaginação. E por ela viajo, sonho e me transformo naquele herói das multidões, tão cheio de carisma e beleza. Como já afirmei, a vida é uma grande ilusão. Não se engane. E melhor é, ao acordar do sonho, assistir o cotidiano já conhecido, de esquinas do passado e do presente. A vida é mais fácil assim. Da ilusão brota poesia. E como disse Ferreira Gullar, a poesia existe porque a vida não basta.

O amigo leitor pode me chamar de fraco, medroso ou outra classificação que o valha. Confesso outros defeitos muitos, não esses. Sou apenas um provinciano, e incurável, como Cascudo. Se me esforço a permanecer em minha redoma é por preferir a distância de um mundo dito mais fascinante e perfumado pelo cheiro do capital. E como Schopenhauer, também opto pela esquiva aos bípedes como melhor forma de expulsar minhas vontades e desejos – frutos de todos os pecados.

E assim, por estes quarteirões de uma Natal de morros, dunas, mar e rio, coloco os tijolos do muro de minha vida, com o cimento do meu silêncio e gratidão: alicerces das minhas fantasiadas paixões.