De quem será a foto que me aurora de sonhos e quereres?
E que me ilumina com suas cores e seus espantos?
Será de um leitor de Jorge Fernandes?
Ou de um leitor de Bachelard será?


BALAIO PORRETA 1986
nº 2083
Rio, 7 de agosto de 2007


MANHECENÇA
de Jorge Fernandes (RN)
[ in Livro de poemas, 1927 ]

O dia nasce grunhindo pelos bicos
Dos urumaraes...
Dos azulões... da asa branca...
Mama o leite quente que chia nas cuias espumando...
Os chocalhos repicam na alegria do choto das vacas...
As janelas das serras estão todas enfeitadas
De cipó florado...
E o coên! coên! do dia novo -
Vai subindo nas asas peneirantes dos caracarás...
Correndo os campos no mugido do gado...
No - mên! - fanhoso dos bezerros...
Nas carreiras das cotias... no zum-zum de asas dos besouros
Das abelhas... Nos pinotes dos cabritos...
Nos trotes fortes e luzidos dos potros...
E todo ensangüentado do vermelhão das barras
Leva o primeiro banho nos açudes
E é embrulhado na toalha quente do sol
E vai mudando a primeira passada pelos
Campos todo forrado de capim panasco...


OS 100 FILMES ESSENCIAIS DA BRAVO! (2)

Continuando:
21. Acossado (Godard); 22. Jules et Jim (Truffaut); 23. O conformista (Bertolucci); 24. Em busca do ouro (Chaplin); 25. Metrópolis (Lang); 26. O sétimo selo (Bergman); 27. A aventura (Antonioni); 28. Amarcord (Fellini); 29. Viridiana (Buñuel); 30. Noivo neurótico, noiva nervosa (Allen).

Só duas ou três questões: a. Por que só um filme de Godard - e também só um de Antonioni -, enquanto temos dois de Woody Allen, que, por sinal, é menos importante do que Buster Keaton (com apenas um filme, no 51º lugar) ou Jacques Tati (sem nenhum título)? b. Por que se privilegiou Metrópolis e não M, o vampiro de Dusseldorf, que talvez seja a verdadeira obra-prima de Fritz Lang?

Mais 10 filmes: 31. O nascimento de uma nação (Griffth); 32. Apocalypse now (Coppola); 33. Era uma vez no oeste (Leone); 34. Assim caminha a humanidade (Stevens); 35. Psicose (Hitchcock); 36. A paixão de Joana d'Arc (Dreyer); 37. Touro indomável (Scorsese); 38. Olímpia (Riefenstahl); 39. Relíquia macabra (Huston); 40. Deus e o diabo na terra do sol (Glauber Rocha).

Como os editores da Bravo! determinaram a colocação - em 31º lugar - do filme de Griffith (de 1915), que nos parece, hoje, uma obra de importância mais museológica do que propriamente estética? Como concluíram que Relíquia macabra é essencial e O tesouro de Sierra Madre, igualmente de Huston, não? Por que Dreyer, um dos monumentos da linguagem cinematográfica (assim como Ford, Renoir, Godard, Antonioni e poucos outros), só comparece com um título? Os editores se justificam afirmando que se basearam em outras listas, com um toque próprio, e que visaram "oferecer uma bússola para o leitor se orientar". Pode ser... Que o fizesse então por ordem cronológica ou por ordem alfabética. Haveria lacunas - segundo algumas leituras, inclusive a nossa -, mas seriam lacunas compreensíveis, já que a Bravo! há muito deixou de ser uma revista culturalmente mais exigente.

[ Continua amanhã ]


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